五女拜寿（1982年顾锡东编写的越剧剧目）

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更新时间：2023-07-06

灵感来源

影片改编自浙江小百花越剧团同名立团剧目，电影剧本的结构与剧情和原作《五女拜寿》大致相同。1983年3月，浙江越剧小百花演出团在上海演出，吸引了众多观众，座无虚席，盛况空前。浙江越剧小百花在上海的演出盛况引起长春电影制片厂的关注，厂里决定拍摄成彩色戏曲艺术片。
同时，为了献礼新中国成立35周年，浙江省文化局和长春电影制片厂于1983年末经讨论研究后，决定完成《五女拜寿》的电影拍摄。

剧本创作

在创作《五女拜寿》时，原作编剧顾锡东为设计多层次情节结构，采用苏州评弹编“长脚书”的方式。剧本创作采用对比与呼应结合的方法来深化矛盾，使剧情跌宕起伏，叙事线索多且清晰。《五女拜寿》还借鉴了古典作品，如《聊斋志异》中的《胡四娘》，以及《李尔王》等。
剧本以人情冷暖与世态炎凉为创作焦点，着重展示杨继康起落前后家人的不同表现。透过刻画众人的心理逻辑与形象转变，从而表达出讽刺与批判。
长春电影制片厂在将原作改编成电影时，担任制片厂导演的陆建华亲自前往杭州观看越剧录像。他与原作编剧顾锡东经过多次商讨，最后决定保留原作的角色数量和行当分类，在延续原作主题基调以及确保影片的叙事结构与原作基本相同的基础上将其改编成电影。
电影《五女拜寿》在原作的基础上对故事情节做了适当的增添与取舍。因电影与戏剧的时长不同，电影版对部分原作内容进行省略，在两小时内尽可能地紧凑剧情。例如，电影版中删去了三春夫妇将双桃夫妻拒之门外后的情节，直接将其与杨夫人训斥三春夫妇得罪人的情节相结合，强化了故事的戏剧性。而在杨继康夫妇投奔自己女儿的过程中，电影版则新增了几段伴唱来衬托他们的遭遇，为电影人物形象的刻画和剧情的发展增添“弧光”，进一步推进影片主题的传达。

拍摄妆造

《五女拜寿》在保留越剧表演形式的基础上，运用蒙太奇丰富作品的影像表现。在电影改编过程中，为增加视角大量使用不同角度、不同景别进行拍摄。电影在表现人物对话的过程采用了正反打镜头，突破戏剧固有的舞台审美视角，以电影化的视听语言模拟观众与角色的直面交流。导演陆建华为了完善原作的镜头语言运用，深入研究其唱腔特色，根据唱腔的不同流派、表现特点和情绪色彩，在分镜头和拍摄中，决定镜头的长短尺寸和运动速度。
为了配合电影的蒙太奇设计，演员的表演需与越剧舞台表演形式作出改变。电影在改编创作时，丰富了演员的身型动作与神态表情，确保在近景、特写等镜头下更加深入细致地传递演员的情绪。同时，面对镜头时的表演也适当降低了原戏曲表演时的夸张程度，转而更具细节感、生活感。

影片赏析

《五女拜寿》是由越剧改编的戏曲片，越剧属地方戏种，片中不仅肯定和讴歌了传统价值观，而且演员阵容方面整齐且富有活力。此外，《五女拜寿》从越剧舞台拍摄成电影搬上银幕的过程中，突出了视觉艺术优势，注意在保留戏剧原有优势的前提下进行电影化改编。因此，影片也能够突破地域和艺术样式的界线，赢得观众并获奖。
《五女拜寿》摄制于80年代初，该年代是中国社会冲破封建专制主义，中国文化界冲破长期文化专制主义束缚，走向改革开放的起步阶段。

影片布景

由于越剧《五女拜寿》的舞台表现空间直观变化能力有限，主要场景多是在家庭内部或花园庭院，仅有七个场景。因此，电影《五女拜寿》将场景增加为二十五个，以空间景观烘托剧情氛围，推动叙事发展。例如杨继康摆寿宴时热闹的厅堂，三春夫妇所待的破旧房间，杨继康夫妇落魄后餐风宿露的荒凉环境等。通过景观呈现，有助于人物形象的刻画，烘托情节的基调氛围，同时益于反映世态炎凉下的人情冷暖，增强电影的空间叙事能力。除此之外，影片在拍摄时还增添外景与实景。如杨府大院的外景，杨继康夫妇赶路的荒山野岭等。影片中即便是部分使用道具画布做的布景，也力求在拍摄时尽可能做到视觉观感上的真实。

所获荣誉

年份
颁奖主体
奖项
获奖主体
结果
1984年
文化部
优秀影片戏曲片奖
《五女拜寿》
获奖
1985年
第五届中国电影金鸡奖
最佳戏曲片
五女拜寿
获奖
参考资料：

评分与评价

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参考资料：
豆瓣电影
9.0/10
2697
大众评分截止至20230105

业内评价

作者徐锦萍在《戏剧之家》发文评价越剧电影《五女拜寿》是中国电影明星制度的先驱，开创了中国明星制度的先河。《五女拜寿》中明星闪耀，夺人眼球，让钟情越剧但对电影少有了解的观众认识了当时的“荧幕女神”陶慧敏，使喜爱电影但对越剧少有涉猎的年轻观众领略到了越剧的魅力。明星集群效应对电影事业的推动作用不言而喻。特别是对于戏曲电影这类受众不断减少，产业发展面临困境的电影作品，需要吸收新时代的电影制造手段和营销策略，吸引年轻观众，重新获得发展空间，激发产业活力。
作者潘路路在《电影评介》中发文评价《五女拜寿》的电影改编打破了舞台的空间束缚，增强了影像空间的叙事能力。此外，在改编过程中增加视角，大量使用不同角度的不同景别进行拍摄，丰富了观众的观感体验。与原作越剧相比，电影版的《五娘拜寿》在服饰、化妆、道具等方面做出了基于写实性的生活化创新。影片中人物的服饰减少了装饰和色彩的复杂性，尽量恢复日常的外观；演员的化妆也从浓重的舞台妆转变为日常妆；室内的桌椅家具都是特别设计的，模仿照明式实物进行定制，尽可能贴近历史现实。