满庭芳·夏日溧水无想山作（北宋周邦彦创作的词）
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更新时间：2023-07-25
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这是北宋词人周邦彦的一首词作，标题中的“无想山”指的是溧水（今江苏溧水）的无想山。 上片写无想山中的夏日景色，下片写山中的生活感受。词人通过上下片的描写，表现了山水的清秀和幽静，同时也表达了对这种环境的向往和喜爱。 整首词的描写手法清新自然，通过形象生动的描绘，让读者能够感受到词人所处的环境和心境。这首词不仅具有文学价值，同时也反映了当时的文化和历史背景，是一首非常有价值的作品。
译文
逐句全文
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
注释
1
风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
2
午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
3
卑：低。
4
润：湿。
5
乌鸢：鸢（yuān），即乌鸦。
6
溅溅：流水声。
7
社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
8
瀚海：沙漠，指荒远之地。
9
修椽：椽（chuán），长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
10
身外：身外事，指功名利禄。
11
尊：同樽，古代盛酒的器具。
12
急管繁弦：形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
13
筵：竹席。
14
簟枕：（diàn）枕席。
摘要
作品赏析
这首词上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。
上片“风老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。“地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。“人静”句正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。“凭阑久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。
下片开头“年年”为句中韵，自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。“且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐。“憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。“歌筵畔”句再转作收。“容我醉时眠”这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。“容我”两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。
在一详一略、一乐一苦的映衬中，含蓄地透露出苦闷的心情。总之，写乐景生动细致，反映苦闷的心情隐约含蓄。作者的感情，正是通过这些隐约不露的映衬对照曲曲传出。
作品评价
明·潘游龙《古今诗余醉》：“风老”二句，炼。“衣润”句，有景，景在“费”字。美成有《塞翁吟》一首，去此远矣。
清·周济《宋四家词选》：（“人静”二句）体物入微,夹入上下文中，似褒似贬，神味最远。
清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如《满庭芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐⋯⋯”，正拟纵乐矣，下忽接云：“年年⋯⋯醉时眠。”是乌鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处。或是依人之苦，或有患失之心，但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味？
清·陈廷焯《云韶集》：起笔绝秀，以意胜，不以词胜，笔墨真高。亦凄恻，亦疏狂。
近代·陈洵《海绡说词》：方喜“嘉树”，旋苦“地卑”；正羡“乌鸢”，又怀芦竹。人生苦乐万变，年年为客，何时了乎。“且莫思身外”，则齐放一下，“急管繁弦”，徒增烦恼，固不如醉眠之自在耳。词境静穆，想见襟度，柳七所不能为也。
近代·陈洵《抄本海绡说词》：层层脱卸，笔笔钩勒，面面圆成。
作者简介
宋神宗赵顼元丰初，在汴京为太学生，写了一篇《汴都赋》，受到赵顼的赏识，被提拔为太学正。以后十年间，在外飘流，作过庐州（今安徽合肥市）教授、溧水（今江苏省）县令等。宋哲宗赵煦绍圣三年（1096）以后，又回到汴京，作过国子监主簿、校书郎等官。宋徽宗赵佶时，提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。又外调顺昌府、处州等地。
周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
1121年在南京应天府（今河南商丘）逝世，享年六十六岁。
参考资料
[1] 满庭芳·夏日溧水无想山作 · 古诗文网[引用日期2021-12-28]
[2] 凌枫 注析 . 宋词三百首 . 上海 : 上海古籍出版社 ，2015 . 161 .
[3] 沙灵娜 . 宋词三百首全译 . 贵阳 : 贵州人民出版社 ，1992 . 232-233 .
[4] 周娜 . 唐诗宋词三百首 . 北京 : 中国华侨出版社 ，2016 . 315-316 .
[5] 墨香斋 . 婉约词 . 北京 : 中国纺织出版社 ，2015 . 103 .
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